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Хоакин Фурриель / Joaquin Furriel

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Хоакин Фурриель / Joaquin Furriel
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Хоакин Фурриэль родился 26 августа 1974 года в городе Буэнос-Айрес, Аргентина. Однако большую часть своего детства и юности провел в городе Adrogué в предместье Буэнос-Айресе. В 13 лет он впервые  знакомится с театром, посещая семинар в своей школе, и с этого  момента он уже в составе театральной труппы Almirante Brown

Спустя годы, он становится студентом Conservatorio de Arte Dramático (Консерватории драматического искусства), в период учебы принимает участие в международных фестивалях театров, в частности, в Соединенных Штатах Америки. Театральное образование является прочной академической основой его дальнейшей карьеры.

Карьера  артиста

В 1994 года он впервые выступает на сцене как профессиональный актер в театре Cervantes, которым руководит   Daniel Marcote.  С лета 1994 г. он актер театра  Alvear.Furthermore. За следующие 4 сезона, гастролируя вместе с театром,  он исколесил всю Аргентину. 

В его профессиональном багаже работа в фильме El cóndor de oro y en 1420 (2004).
Однако, настоящая известность к нему пришла с участием в сериальных проектах. Его первое появление в сериалах началось с маленькой роли в теленовелле Rollercoaster (1994).

В свои почти тридцать шесть лет он уже известный актер. Он смог завоевать широкую зрительскую аудиторию, благодаря гастрольным поездкам с театральными постановками и участию в популярных теленовеллах, не только в своей стране, но и за пределами Аргентины после проката сериальных проектов во многих станах.

Его подругой по жизни является известная актриса Паола Крум. Их отношения начались в 2005 году, в 2008 у них родилась дочь.

Фильмография
• «Дон Хуан и его прекрасная дама» («Don Juan y su bella dama») - 2008, Аргентина
• «Монте-Кристо. Любовь и месть» («Montecristo») - 2006, Аргентина
• «Хесус - наследник» («Jesus, el Heredero») - 2004, Аргентина
• «Цыганская кровь» («Soy Gitano») - 2003, Аргентина
• «099, Центральная» («099 Central») - 2002, Аргентина
• «Искрящаяся любовь» («El Sodero de Mi Vida») - 2001, Аргентина
• «Бесконечное лето» («Verano del 98») - 1998, Аргентина
• «Американские горки: возвращение» («Montana Rusa, Otra Vuelta») - 1995, Аргентина

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MURIEL SANTA ANA JOAQUIN FURRIEL

15/07/2010

La libertad como destino
Protagonizan desde hoy, en el San Martín, "La vida es sueño", de Calderón de la Barca. Una puesta del director Calixto Bieito, que ya fue probada por otros elencos en el mundo. Santa Ana y Furriel hablan de unos ensayos exigentes y del cruce de teatro y televisión.
Un clásico sin edad

Muriel Santa Ana y Joaquín Furriel Estrenan desde esta noche "La vida es sueño", de Cal- derón de la Barca, escrita en 1635. La puesta del español Calixto Bieito ya ha sido probada por otros elencos en el mundo. Aquí, analizan el cruce necesario de trabajar en teatro y televisión.

Entre la felicidad y el agotamiento, Joaquín Furriel y Muriel Santa Ana coinciden en que los ensayos de La vida es sueño, dirigidos por el director español Calixto Bieito, tuvieron una dinámica de producción que les planteó un gran desafío. "La montamos en siete semanas-cuenta la actriz- y fue novedoso por los tiempos en que estamos acostumbrados a trabajar los actores en el teatro oficial de Buenos Aires. En esta obra encontramos un formato de trabajo que remite a comedias musicales americanas en las que se reproduce una propuesta de manera prefabricada.

Pero a este montaje Calixto lo tiene muy probado. Y desde ese punto, la confianza en este proyecto fue mayor, porque es un espectáculo que ya se sabe que funciona." La puesta en escena de esta versión del clásico de Calderón que llega al San Martín es similar al montaje que Bieito realizó en 1998 con actores escoceses. Desde entonces, este espectáculo mantiene una estructura fija a la que se amoldan diversos elencos. Es un éxito en el repertorio del Bieito, cuyo trabajo itinerante lo posicionó como uno de los creadores españoles con mayor proyección en la escena internacional. De modo que la puesta que se presentará desde hoy la sala Martín Coronado reproduce un espacio dominado por un enorme círculo y paredes espejadas que reflejan el trabajo de un elenco que completan, entre otros, Enrique Federman, Osvaldo Santoro, Ana Yovino, Lautaro Delgado y Patricio Contreras. "Es un espacio limpio y se pone el acento en imágenes muy fuertes producidas desde esa desnudez", explica Joaquín Furriel.

La particularidad de este montaje se encuentra esencialmente en la calidad de los actores locales al interpretar un texto en verso, con la palabra como un eje predominante de la acción. "Nosotros al no tener esa tradición del decir en verso como en España, estamos muy permeables a las ideas de Calixto -continúa Furriel-. El nos pidió una disponibilidad física muy alta".

Furriel interpreta a Segismundo, príncipe de Polonia narcotizado y preso en una torre por orden de su padre, el rey Basilio, quien teme por la crueldad de su hijo al convertirse en su sucesor. En paralelo, converge la historia de Rosaura, a cargo de Muriel Santa Ana, quien se topa con Segismundo cuando viaja a Polonia disfrazada de hombre en busca de su padre. "Me parece cualquier actor de nuestra generación quiere hacer a Segismundo y Rosaura -dice Santa Ana-. Son personajes muy importantes del teatro universal."

Además de los tiempos de producción y de ensayos, ¿qué les sorprendió de la experiencia que compartieron con Calixto Bieito durante el desarrollo de los ensayos? Santa Ana: Muchas cosas. Yo tenía una imagen muy fuerte de la obra cuando la vi en el Complejo hace doce años con Víctor Laplace y Elena Tasisto. La novedad con este director fue total. Después del ensayo debíamos seguir preparando cosas por nuestra cuenta.

Furriel: Hasta ahora no hice un personaje que tuviera tanto recorrido como Segismundo, que es un experimento social. El espectáculo se pregunta sobre los límites de la realidad y te deja de una manera muy cruda ante la vida.

Bieito definió a esta obra de Calderón como el "Hamlet" de la lengua castellana. Joaquín, venís de hacer Edgar en "Rey Lear" ¿Qué relación ves entre los dos clásicos? Furriel: Rey Lear fue una pretemporada. Si tres años atrás me hubieran dicho en el 2010 vas a hacer Segismundo creo que no hay mejor personaje que Edgar antes de trabajar en lo que propone Calderón. En Rey Lear la palabra tuvo un protagonismo que hasta ese momento no la había sentido de manera tan excluyente en otros personajes. Tuve que volver a trabajar como en el conservatorio cuestiones técnicas con una entrenadora vocal. Pero si miro para atrás en mi carrera, siempre hice teatro clásico o argentino o universal. Lo que tienen estos personajes es un concepto universal con distintas dimensiones.

¿Qué espacio tiene para ustedes el teatro como lugar de trabajo? Santa Ana: Es una forma de alimentación espiritual y de espera. La tele tiene una velocidad donde todo pasa y se olvida. Yo trabajo con el mismo compromiso y seriedad tanto en tele como en teatro. Disfruto más, por mi ritmo interno, en el teatro.

Siento que la televisión me llenó de vida y me dio muchísima confianza, por eso ahora agradezco llegar a este refugio que es el teatro.

Furriel: Para mí, la rutinas de los ensayos para un espectáculo son como ir a un club. No sé si está bien o mal lo que digo, pero lo siento así.

En los últimos años te volcaste más decididamente al teatro.

Furriel: Sin embargo no hice menos obras de teatro antes de trabajar en Montecristo. Pasa que la visibilidad de algunos programas muestra con mayor relevancia lo que hago en teatro. Pero encontré una fórmula para hacer televisión y teatro que me encanta. De la tele me fascina lo hiperquinético y una intención amplia de público. Y el tipo de teatro que me gusta son obras con una convocatoria bastante popular.

El Complejo cambia la dirección artística. ¿Cómo se imaginan al San Martín en el futuro? Santa Ana: Ahora el teatro está en una transición. Se va Kive Staiff y creo que esta programación es una muy buena despedida.

Furriel: Pero lo que viene no dependerá tanto del director artístico.

Desde que empecé a trabajar hace ocho años está cada vez más deteriorado. La sensación que me da este teatro que quiero tanto es que nos están cocinando a fuego lento.

Hoy es Hernán Lombardi el secretario de Cultura y la responsabilidad la tiene tanto él como todos los que estuvieron antes en su puesto. Son teatros que prácticamente se sostienen por los técnicos que dedican sus vidas a tenerlos en pie. Siento que es como cuando hablo con mi tío que es médico en el conurbano.

Cuando trabajé en el Teatro Regio tenía la sensación de defender esta parte de la cultura como quien defiende la salud. Pero sólo vale la pena seguir haciéndolo si cuando tenemos la oportunidad los actores nos animamos a decir que las cosas no están bien.

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