header
Вверх страницы

Вниз страницы

О сериалах и не только

Информация о пользователе

Привет, Гость! Войдите или зарегистрируйтесь.


Вы здесь » О сериалах и не только » Кинорежиссеры » Кэтрин Хардвик / Catherine Hardwicke


Кэтрин Хардвик / Catherine Hardwicke

Сообщений 1 страница 15 из 15

1

http://s014.radikal.ru/i327/1010/aa/35758a335881.jpg

Кэ́трин Ха́рдвик — американский режиссёр и продюсер. В число её работ входят такие фильмы как: независимый фильм «Тринадцать», сценарий к которому она написала совместно с Никки Рид, фильм на библейскую тему «Божественное рождение» и экранизация первой части вампирской саги «Сумерки». Сборы в кинопрокате от фильма «Сумерки» за первый уикэнд стали самыми большими среди фильмов женщин-режиссёров

0

2

1 Максимальная езда (2013)
Maximum Ride    
2 Банда Разводного Ключа (2013)
Monkey Wrench Gang, The    
3 Гамлет (2011)
Hamlet    
4 Freeheld (2011)
Freeheld    
5 Красная шапочка (2011)
Red Riding Hood    
6 Сумерки (2008)
Twilight    
7 Божественное рождение (2006)
Nativity Story, The    
8 Короли Догтауна (2005)
Lords of Dogtown    
9 Тринадцать (2003)
Thirteen

0

3

Ранняя жизнь

Хардвик родилась в Камероне, штат Техас, дочь Джейми Эльберты (урождённая Беннетт) и Джона Бенджамина Хардвика. Она выросла в МакАллене, Техас, и воспитывалась в пресвитерианской деноминации. У неё есть сестра Ирен Хардвик Оливьери, которая является художником, а также брат по имени Бен; и 19-летняя приемная дочь Ольга, на данный момент проживающая в Англии.

Карьера

Хардвик начинала свою карьеру в качестве архитектора. Она провела большую часть времени 1990-го года являясь производственным дизайнером, работая над такими фильмами как «Томбстон» (1993 г.), «Ньютонские парни» (1998 г.), «Три короля» (1999 г.). В следующем году она сотрудничала с режиссёром/сценаристом Кэмером Кроуи и актёром/продюсером Томом Крузом при работе над фильмом «Ванильное небо» (2001 г.).

Первое выступление Хардвик в качестве продюсера фильмов произошло в 2003 году с картиной «Тринадцать», завоевавшей множество наград. Кэтрин Хардвик и 14-тилетняя Никки Рид сотрудничали в качестве сценаристов при работе над сюжетом фильма, который отразил полученный подростковый опыт юной актрисы. Понадобилось всего 6-ть дней, чтобы они завершили работу над сценарием. Ивэн Рэйчел Вуд заключила контракт на участие в этом фильме совместно с Никки Рид.

Также Хардвик срежиссировала фильм «Короли Догтауна» в 2005 году, в котором было показано вымышленное описание культуры и образа жизни скейтбордистов. Фильм неопределённо основан на документальной работе Стэйси Пералты «Догтаун и Зет-парни». В 2006 г. Хардвик срежиссировала фильм на библейскую тему «Божественное рождение» для кинокомпании New Line Cinema. Картина была выпущена 1 декабря 2006 года.

В 2008 г. её поставили в качестве режиссёра над киноадаптацией бестселлера по мотивам книги Стефани Майер «Сумерки». Фильм должен был являться первым из серии запланированных экранизаций 4-ёх книг Сумеречной саги Стефани Майер: «Сумерки», «Новолуние», «Затмение» и «Рассвет», выпускаемых кинокомпанией Summit Entertainment. Вопреки слухам о близких взаимоотношениях между Кэтрин Хардвик и Summit Entertainment, последние заявили, что они отказались от сотрудничества с ней для работы над экранизацией романов Стефани Майер, а в качестве режиссёра последующей картины книжной серии выступит уже другой человек (Крис Вейтц). Дальнейшие заявление об её согласии поработать над киноадаптацией книги Гэйла Формана «Если я остаюсь» (англ. «If I Stay»), за издание которой взялись «Summit Entertainment», показали, что отношения между ними не настолько ухудшились, как это могло бы показаться со-стороны.

Ещё одной будущей режиссёрской работой Кэтрин станет киноадаптация бестселлера Джеймса Паттерсона «Maximum Ride» и сотрудничество с актёром Эмилем Хиршем при создании образа Гамлета наших дней

0

4

NatureIsLove написал(а):

1 Максимальная езда (2013)Maximum Ride     2 Банда Разводного Ключа (2013)Monkey Wrench Gang, The     3 Гамлет (2011)Hamlet     4 Freeheld (2011)Freeheld     5 Красная шапочка (2011)Red Riding Hood     6 Сумерки (2008)Twilight     7 Божественное рождение (2006)Nativity Story, The     8 Короли Догтауна (2005)Lords of Dogtown     9 Тринадцать (2003)Thirteen

NatureIsLove
Ты ещё какие-нибудь фильмы этого режиссёра видела помимо "13" и "Сумерки"?

0

5

lesja, к сожалению нет((
Хочу посмотреть Короли Догтауна)

0

6

NatureIsLove написал(а):

Хочу посмотреть Короли Догтауна)

Мне тоже название кажется заманчивым, думала, что смотрела это кино, но вряд ли :dontknow:

0

7

Кэтрин Хардвик снимет телесериал «Ромео и Джульетта»

http://img12.imageshost.ru/img/2010/11/12/image_4cdc5b361f12a.jpg

Кэтрин Хардвик, снявшая уже легендарный фильм “Сумерки”, возьмется за телеверсию шекспировской пьесы “Ромео и Джульетта” для канала ABC.
Кэтрин подписалась снимать пилотную серию. Сценаристом всего проекта значится Андреа Берлофф, написавшая “Всемирный торговый центр”. В продюсерах числятся Вик Годфри и Марти Боуэн, которые в свое время занимались “Сумерками”.
Действие “Ромео и Джульетты” от Хардвик будет происходить в наши дни. Съемки пройдут в Чикаго и Нью-Йорке. Это уже не первый раз, когда пьесу переносят в современность - вспомним хотя бы кино Бэза Лурмена с Леонардо Ди Каприо и Клэр Дэйнс - однако впервые история станет телепостановкой в своей почти классической версии. Для Хардвик телесъемки станут дебютными - ранее она никогда не снимала сериалы.
При этом обращение к Шекспиру для Кэтрин - как раз не первое. Она планировала снимать “Гамлета” с Эмилем Хиршем в главной роли, но проект отложили. Можно говорить о том, что и “Сумерки” используют канву шекспировской пьесе о любви молодых людей из враждующих кланов.

0

8

Herocomplex: Эксклюзив: режиссер фильма “Красная Шапочка” Кэтрин Хардвик раскрывает большой, сексуальный секрет

Кэтрин Хардвик понимает, почему Джордж Лукас решил переконструировать своих приятелей роботов и обновить свои спецэффекты и безудержных героев. В марте режиссер фильмов "Сумерки” и "Тринадцатилетние” выпускает свой новый проект, который снова нарушит спокойствие своим темным миром, вперемешку с чувственностью на этот раз все это будет присутствовать в фильме "Красная Шапочка”.

Трейлер к фильму Хардвик при участии Аманды Сайфрид в главной роли только что появился на Apple.com. Журналистка Hero Complex Ребекка Киган поговорила с Хардвик об усовершенствовании сказки, создании ее собственного средневековья и актерах фильма (в частности о возлюбленном Малютки Красной Шапочки), особенно о том, кто, фактически, играет Сумеречного Эдварда Каллена.

РК – Ребекка Киган (журналист)
КХ – Кэтрин Хардвик

РК: Эта красная шапочка не такая уж и маленькая. Это молодая девушка, которая, к тому же, вовлечена в любовный треугольник. Как появилась такая идея сделать сказку с долей сексуальности?

КХ: Виной тому Леонардо Ди Каприо. Он пришел ко мне с идеей: "А разве не было бы круто сделать готическую историю о Красной Шапочке, чтобы волк был оборотнем, чтобы получился крутой, сексуальный триллер?” Его компания Appian Way, поручила Дэвиду Лесли Джонсону, который написал сценарий к фильму "Дитя тьмы” вместе с ними, что бы написать сценарий.

РК: А где ты все это снимала?

КХ: В Ванкувере. Мы практически все построили. Мы построили деревню. Этот мир полностью создан нами. У нашей деревни очень массивная, сложная конструкция. Все здания стоят на сваях и у всех острые шпили, потому что все живут в страхе, у жителей паранойя в течение долгих десятилетий, поскольку их постоянно преследует этот волк.

РК: После того, как ты создала "Сумерки”, где фанаты уже полностью завладели историей, в этом фильме ты можешь создать свой собственный взгляд?

КХ: Я думаю, что да. Существует так много версий Красной Шапочки. Все это началось аж 700 столетий назад. Так что это наиболее свободная интерпретация. В конце сказки ее спасают дровосеки. Вот одна из причин, почему у наших домов такая сложная конструкция. Мы во многом придерживались концепции старых историй. Есть замечательная книга, которая называется "Использование Волшебства” которая посвящена значению и философии сказок и тому, почему эти истории выдерживают испытание временем и так западают к вам в душу.

РК: А почему история Красной Шапочки выдержала испытание временем?

КХ: В истории мама говорит девочке: "Иди прямо к своей бабушке. Не теряй времени попросту и не разговаривай с незнакомцами”. А она останавливается, чтобы нарвать цветов. Она прибывает в собственном мире чувствительности, а затем приходит волк и спрашивает ее куда она идет, и она ему все рассказывает. Она неосознанно приоткрывает эту дверь и впускает волка в свою жизнь. А еще очень много интерпретаций значения самой красной шапочки и того, что она символизирует, от волшебства и до достижения совершеннолетия и даже сексуальности.

РК: Красная накидка огромная и очень запоминающаяся. Кто занимался ее дизайном?

КХ: Она огромна в нескольких фантастических эпизодах. Но вообще-то когда Вэлери, персонаж Аманды, бежит в накидке, она просто волочится по земле. Понимаете, эта накидка вдохновляла художников в течение сотен лет. Мы подумали, что было бы интересно сделать это в нескольких вариантах. Мы наняли 14 разных швей в Ванкувере, и они смастерили все эти детали. Мы также четко контролировали цветовую гамму – в фильме нет ни одной красной вещи, кроме этой накидки.


РК: Какую Красную Шапочку играет Аманда?

КХ: Она смелая, она смело встречается с волком и противостоит городу, поскольку люди начинают настраиваться против нее. В нашей истории город скрывает много секретов и много лжи, что становится для него губительно, и он начинает "разваливаться”. Она все раскрывает и вынуждена иметь с эти дело.

РК: А какую эру иллюстрирует этот фильм?

КХ: Это средневековье, но мы вовсе не хотим сказать, что это южная Франция 1437 года. Мы не хотим это уточнять, потому что это всего лишь интерпретация сказки.

РК: В новом фильме студии Дисней "Рапунцель: Запутанная история”, Рапунцель намного более активная героиня. Она делает намного больше, чем позволяют ее волосы. Вы считаете, что нам нужно обновлять свои сказки для современной аудитории?

КХ: Братья Гримм написали большинство из этих сказок, а они были мужчинами. Это здорово, что люди способны вселить больше жизни и больше энергии и больше активности девушкам в сказках. Я думаю, что так было бы всегда, если бы нам давали большую свободу.

РК: А кто играет возлюбленного Красной Шапочки?

КХ: Один из них Питер, которого играет Шило Фернандес. Она чувствует с ним душевное родство, но у него проблемное прошлое. Они любят друг друга, но мама Аманды против того, чтобы она связала с ним свою жизнь. Она хочет, чтобы у ее дочери была лучшая жизнь и считает, что Аманде нужно выйти замуж за Генри, которого играет Макс Айронс, сын Джереми Айронса. Он очень красивый, как и Шило, который очень душевный. Изначально я хотела, чтобы Шило сыграл Эдварда в "Сумерках”, но между ним и Кристен не произошло той хорошо известной теперь химии.

РК: А теперь о детективном элементе истории. Волк ведь кто-то из жителей города, верно?

КХ: Да, это кто-то, кто живет в деревне. Все в городе начинают настраиваться против друг друга, когда узнают, что кто-то из них может оказаться волком. Паранойя усиливается. Когда приезжает Гэри Олдмен, он почти что является спасителем: "Обратите внимание на своих друзей, если заметите что-то подозрительное”.

РК: Аманда уже была у тебя на примете?

КХ: Я вступила на борт проекта, когда уже были первые зарисовки. С того момента поменялись многие вещи. В первом варианте бабушка была действительно грубоватой и старой, которая хотела учить девушек шитью и всегда указывала пальцем и читала лекции. А я такая: "Нет, нет, нет у нас будет модной, сексуальной бабушкой”, так у нас появилась Джули Кристи. Аманда тогда еще не была выбрана. Я влюбилась в нее, когда увидела ее на благотворительной акции по аутизму. Эта персона просто создана для миссионерской работы и тронуть любые сердца. Я подумала, что если она может рассказать такой монолог, с такой живостью… И эти глаза. Это лицо. Она очень забавно выглядит.

РК: Она также, судя по трейлеру, немного непослушная.

КХ: Эта Красная Шапочка, как и оригинальная Красная Шапочка немного непослушна. Хорошие девочки не станут разговаривать с оборотнем. Она немного дикая, себе на уме. Тогда в средневековье еще не было Викторианской репрессии. Люди были плохими и дикими более приближенны к своей истинной природе. Если вы взглянете на картины Босха или Брюгеля вы увидите, что когда люди танцуют, они раскрепощены. У меня есть сцена Горящего Человека, которая конечно пришла ко мне от вдохновения средневековыми сценами сжигания чучела. В фильме жители чувствуют, что они победили волка. Они чувствуют удовлетворение и радость. Они строят огромное чучело волка, и сжигают его на огромном костре – все танцуют, как сумасшедшие и дерутся и становятся просто дикарями. Я вдохновилась на это картиной "Сад земных удовольствий” Босха. Мы использовали элементы картины: нашли шарманку, трубы, те же синие барабаны. Мы приобщили к этому группу из Швеции под названием Fever Ray (лихорадка). Солистка всегда выступает в экстравагантных костюмах – она как Леди Gaga Швеции. В нашем фильме солистка носит маску урожая с початками кукурузы, она поет и все танцуют и поют вместе с ней. Конечно все это сущий ад, но сначала это даже забавно.

РК: А как тебе удалось дать проекту зеленый свет?

КХ: В наши дни очень сложно дать проекту зеленый свет, это требует невероятных усилий. Я создала презентацию со своими собственными набросками и рисунками. Я также сделала трейлер, который дает вам возможность прочувствовать атмосферу и услышать музыку. Им (продюсерам) хотелось видеть, какой мир я создала? Какие флюиды? Что при этом чувствуешь? Понравится ли им это? Стоит ли это усилий? Ты планируешь это на одном уровне, чтобы заинтересовать их проектом, а потом тебе приходится вписываться в рамки бюджета. Я рассчитывала, что они выделят на фильм 80-миллионов, а получила всего 42 миллиона. Поэтому вам приходиться отказаться от диких грандиозных идей и плясать от того, что нужно экономить каждый доллар.

РК: А что это за песня в трейлере?

КХ: Это песня из нашего Горящего Концерта (имеется в виду сцена сожжения чучела – прим. переводчика). Это Шведская группа Fever Ray. Карин солистка группы сотрудничала с нашим композитором Брайаном Рейтзеллом, для того чтобы создать эту песню и вы увидите это выступление в фильме в живую с инструментами с картины Босха. Мне очень нравится это ощущение охоты. Я чувствовала, что это что-то древнее, но острое и современное.

*Прим. публ: Последнее фото - иллюстрация Красной Шапочки Гюстава Доре 1867 года

Перевод, корректировка - Irchik специально для http://twilight-saga.ru

0

9

Я с большим нетерпением жду этот фильм!!!! Хардвик гений- я еще раз в этом убедилась, увидив трейлер!!!!!

Но по поядку))

http://imglink.ru/pictures/19-11-10/8ff32bd4d9994e02967b9737d81e16ed.jpg

Готическое переложение сказки Шарля Перро «Красная шапочка», в котором главную героиню преследует оборотень. Помочь девушке пытается влюбленный в нее дровосек Питер.

http://imglink.ru/pictures/19-11-10/574b3f805231f234f0e7e5317d9c2f3b.jpg

http://imglink.ru/pictures/19-11-10/c6f373b1ec6d302f53d4ba974295822a.jpg

+1

10

И сам трейлер- великолепно))

+1

11

NatureIsLove написал(а):

И сам трейлер- великолепно))

Согласна :cool:  Случайно натолкнулась на него, думала вставить, смотрю, а ты уже успела. Судя по всему, фильм должен быть захватывающем

Тот же трейлер, но с русским переводом

Отредактировано Лада К. (20-12-2010 00:47:38)

0

12

Ох, сокро-скоро уже примьера Красной шапочки!!!!! Не могу дожалться http://www.kolobok.us/smiles/big_madhouse/wacko3.gif

0

13

«Красная шапочка»: Интервью с Кэтрин Хардвик
« ... В каждой сказке всегда заложено больше, чем видно невооруженным глазом, там спрятана символика, которую начинаешь замечать, читая сказки в разном возрасте, открывая для себя какие-то новые пласты мудрости. »

КиноПоиск предупреждает: интервью содержит спойлеры.

Кэтрин Хардвик для большинства зрителей — режиссер, сделавшая первый фильм популярной серии «Сумерки». Несмотря на то, что эта лента в мировом прокате собрала около 400 миллионов долларов, чего не случалось прежде с фильмами, снятыми женщинами-постановщиками, многие фанаты книги Стефани Майер были разочарованы. Никто толком не знает, по какой причине Summit Entertainment отказалась нанять Кэтрин Хардвик для продолжения франчайза, хотя сама режиссер уверяет, что это было ее решение, основанное на отсутствии творческого интереса к роману «Новолуние». КиноПоиск не берется судить об этом, да и неважно уже, кто прав, а кто виноват — франшиза жива и набирает обороты, но теперь с другими режиссерами.

Кэтрин Хардвик в начале своей карьеры к кино не имела никакого отношения. Она получила образование по специализации «архитектура», и ее первый проект был квартирный комплекс, который она сделала для своего отца. Быстро поняв, что это занятие не для нее, Кэтрин отправляется на завоевание Голливуда в качестве художника и дизайнера декораций съемочных площадок (художник-постановщик, говоря по-нашему). Однако не удовольствовавшись и этим, она все-таки решает попробовать свои силы в режиссуре и берется за сценарий, который написала буквально за шесть дней рождественских каникул вместе с дочерью свой подруги, Никки Рид. Никки вложила в историю свой собственный опыт подростка, Кэтрин — опыт художника, и в итоге получился фильм «Тринадцать», обративший на себя внимание фестиваля Sundance в 2003 году, где Хардвик получила награду за лучшую режиссуру. Так, в 47 лет она стала режиссером «с потенциалом». Ее следующий фильм о калифорнийских скейтбордистах из 70-х «Короли Догтауна» не был настолько успешным, как «Тринадцать» с Никки Рид, тем не менее многие считают его вполне добротной работой.

Неожиданное обращение режиссера в 2006-м к истории зарождения христианства, а точнее, к рождению Иисуса Христа, вызвало прохладное отношение со стороны кинокритиков и религиозной общины. Фильм с трудом окупил бюджет в 35 миллионов, собрав в мировом прокате чуть более 46. Интересно, что критики отмечают дизайн и костюмы в фильме как самую сильную сторону Кэтрин Хардвик, а вот с точки зрения истории и художественной ее интерпретации фильм кинообозревателей не впечатлил.

Про «Сумерки» мы уже упомянули, осталось рассказать о встрече с режиссером и о разговоре о ее последней работе «Красная Шапочка». Кэтрин Хардвик впечатлила представителя КиноПоиска своей живостью и фонтанирующей энергией, но удивила скупостью в ответах на вопросы. Мы ожидали столь же энергичные и развернутые реплики, однако Кэтрин, несмотря на внешне дружелюбное и веселое расположение, отвечала как-то неохотно. Может быть, предыдущий опыт общения с журналистами сказался? Так или иначе, представляем то, что получили.

Какая из сказок тебе нравилась больше всего, когда ты была маленькой девочкой?

Наверное, «Красная Шапочка». Я помню, что даже упросила маму, вообще не умеющую шить, смастерить мне красный капюшон, в котором я ходила на Хэллоуин два года подряд. Мне очень нравилась сказка про Белоснежку и семь гномов, потому что там было яблоко, а все, что связано с яблоками, для меня имеет особенный вкус. (Смеется.)

Как ты думаешь, почему Голливуд поворачивается в сторону сказок и разных фантазий, представляя их, правда, в более сексуальном свете, чем просто истории для детей и подростков?

Сказки присутствуют в истории человечества с самых истоков. Только лет 700 назад их стали печатать. (Смеется.) В сказках всегда много простора для воображения, и к тому же они дают нам возможность как бы взглянуть в лицо нашим страхам. И каждое новое поколение интерпретирует старые сказки по-своему, например, Шарль Перро или братья Гримм и Ганс Кристиан Андерсен не выдумывали свои истории — они их записывали, каждый по-своему. В наше время дети растут на сказках, которые адаптированы специально для них, а на самом деле многие из этих сказок довольно мрачные и очень страшные. Голливуд же старается отражать настроения и желания зрителей, с одной стороны, а с другой — современные технологии позволяют снимать сказки по-новому, используя различные спецэффекты, компьютерную графику. По-моему, это придает старым историям новый вид.

Добавляя в них больше насилия и страхов?

Насилие в сказках было всегда. То, что мы с вами читали в детстве, — это адаптированные к возрасту истории, которые на самом деле не такие уж невинные. В сказках Шарля Перро — например, в той же «Красной Шапочке» — темный, страшный лес, волк, поедающий людей. Такими историями взрослые старались уберечь детей от неосторожных поступков. Многие сказки помогают детям взглянуть в глаза тем проблемам, которые окружают их в реальной жизни. Дети точно так же ревнуют своих братьев и сестер к родителям, поэтому есть сказка о Золушке. Все страхи, что испытывает ребенок в детстве, можно найти в сказках, которые как бы помогают понять, что если и есть страх, то всегда найдутся пути его преодоления. Если говорить о «Красной шапочке», то, по-моему, в ней спрятано больше, чем можно увидеть глазами пятилетнего ребенка: там страшный волк в темном лесу, и вывод — одному в лес ни ногой! А если взглянуть на эту сказку глазами подростка, то можно удивиться тому, что Красная шапочка говорит Волку, куда она идет, практически приглашая следовать за собой. Что это? Не просыпающаяся ли сексуальность, чувственность? В каждой сказке всегда заложено больше, чем видно невооруженным глазом, там спрятана символика, которую начинаешь замечать, читая сказки в разном возрасте, открывая для себя какие-то новые пласты мудрости.

Что ты хотела сказать этим фильмом, что тебе хотелось показать зрителю в этой истории?

Мне очень нравилась идея о том, что в сказках каждый находит что-то свое, возможность преодолеть какие-то собственные страхи. Мне хотелось показать нашу Красную Шапочку — Валери — в возрасте, когда ты впервые начинаешь ощущать просыпающуюся чувственность, осознавать желания своего тела, а в этот момент все вокруг тебя переворачивается вверх дном, ты должна все свои чувства отодвинуть в сторону на фоне случившегося убийства, и ты не знаешь, кому доверять, кто друг, а кто нет. Ты видишь людей иначе, чем прежде. Эта своего рода паранойя мне казалась любопытной для раскрытия мотивов поведения героев истории.

Что вдохновило тебя на принятие определенных решений в конструировании среды, где живут сказочные герои?

Я в свое время была архитектором и помню, что у меня была роскошная книга, которую мне кто-то подарил, когда мне было 17 лет. Она об архитектуре Русского Севера. Там такие потрясающие строения! Мне нравилась идея домов, построенных из цельных бревен, что придает всему такой мощный, уверенный вид. Поскольку сказка о Красной Шапочке связана с лесом, я подумала, что было бы замечательно построить место, где живет Валери, целиком как раз из лесных материалов. Поскольку же все знают о наличии в лесу волка, то дома строятся на некотором возвышении и с большими деревянными кольями в виде шипов, чтобы волку было сложнее проникнуть в дом. Так что аспект паранойи мы внесли в архитектуру декораций, где происходит действие.

А костюмы?

Если посмотреть на все иллюстрации к сказке о Красной Шапочке, то все это время именно ее красная накидка с капюшоном была главным источником вдохновения для художников. Красный цвет — очень убедительный символ крови, имеющий множество других значений. Я помню, как в одном из прошлогодних номеров «Vogue» была серия фотографий сказочных персонажей — очень необычный взгляд. Я просмотрела множество самых разных иллюстраций, для того чтобы выбрать костюмы к фильму.

Как ты подбирала актеров?

Я хотела видеть Аманду в проекте с самого начала. Она выглядит так, словно вышла из сказки. Одни глаза только чего стоят (смеется), белая кожа — ее можно в любую сказку поставить, и не промахнешься. Она может быть наивной и милой или жестокой и коварной — в зависимости от того, что от нее требуется. У девочки совершенно уникальный талант. Когда у тебя есть такая героиня, то нужно найти партнера ей под стать. Мне нужен был актер, с которым у Аманды возникнет взаимопонимание на самом глубинном уровне, чтобы между ними была искра. Поэтому мы прошли через период проб для выбора актера, делали такие чтения на совместимость. Первый раз Шайло я встретила у себя дома, но с Амандой они читали вместе уже в павильоне, а не в моей спальне. (Смеется.)

Фильм оставляет неоконченные сюжетные линии. Ты думаешь, что будет сиквел?

Не знаю, как ответить на этот вопрос (смеется), не все в этом бизнесе зависит от желаний режиссера. Я бы хотела, чтобы был второй фильм, но посмотрим, что скажет зритель. Конечно, мы оставляем Валери в момент, когда она только что узнала правду о себе и своем отце. Ее отношения с Питером тоже остаются под вопросом — что будет с самим Питером дальше, после того как его укусил волк? Много возможностей.

Каким образом ты выбирала музыку к фильму? Что тебя вдохновляло?

Мне очень нравится шведская группа Fever Ray. Карин Андерссон сочетает в своей музыке древние мотивы и современный стиль. Я была просто в восторге от нее. Мы попросили ее написать музыку для нас — песню, которая звучит в сцене празднества в деревне. Мне очень импонировало то, что звучание этой музыки совершенно отлично от всего, что знакомо зрителям. В ней звук, который трудно определить — или это гобой, или синтезатор. В сцене танца я исходила из того, что музыка должна отражать племенной быт и в то же время напоминать о Средневековье. Я искала музыку к этому танцу и смотрела на живопись Босха и Брейгеля. И это совпало в моем представлении. Фигуры на этих картинах в таком энергичном движении, в них столько настроения, столько природной дикости даже, и я подумала, что можно сделать что-то подобное для танца в сцене празднования. Вся деревня так долго жила в напряжении и страхе, и вот наконец люди почувствовали свободу и позволили себе расслабиться — все это отражается в их поведении, песнях и танцах.

В фильме много англичан. С чем это связано?

Потому что они отличные актеры, с прекрасной подготовкой и просто талантливые люди. (Смеется.) С ними легко работать, они очень дисциплинированы, и в них чаще всего отсутствует синдром звезды экрана. Правда, им пришлось говорить с американским акцентом. Макс Айронс и Джули Кристи не были в восторге от этого (смеется), но поскольку они все жители одной деревни в сказочной стране, то и говорить они должны единообразно, поэтому мы остановились на американском акценте английского языка, так как фильм снимается в Штатах. Дань уважения, так сказать. Что же касается персонажей, прибывших в деревню с Соломоном в исполнении Гари Олдмана, то мы допустили тот факт, что Соломон изрядно попутешествовал по миру и привез с собой воинов из разных стран. Двое из его личной охраны, скажем, из Эфиопии, один — предположим, из какой-то азиатской страны. Соломон нанял их за исключительную силу и преданность. Поэтому его путники говорят с разными акцентами. Во всяком случае я так себе это представляла.

Скажи, тот факт, что работа женщин-режиссеров наконец стала отмечаться даже Американской киноакадемией, как-то сказался на положении женщин в индустрии в целом?

Трудно сказать определенно. Конечно, перемены чувствуются, но не настолько, насколько хотелось бы. Женщине-режиссеру по-прежнему довольно трудно пробиться в мир мужчин. До сих пор существует предвзятое отношение к женщинам, и пока оно будет жить в сознании руководителей студий, мало что изменится. Даже несмотря на то, что первый фильм «Сумерек», который я сделала, заработал огромное количество денег для студии, мне все же было непросто получить следующий проект или найти финансирование для фильма, который мне интересен. Кстати, в этой картине у меня было значительно меньше съемочных дней, чем в «Сумерках» — бюджет не позволял.

Какой бюджет был в этом фильме, если не секрет?

Что-то в пределах 42 миллионов долларов. Бюджет для романтической комедии, а не для фильма с воображением (хохочет), поэтому приходилось выкручиваться, знаешь ли. Не так легко работать в Голливуде, как это может показаться со стороны. Я старалась сделать фильм таким образом, чтобы он выглядел дорогим. (Смеется.)

Почему ты решила, что действие будет происходить зимой, а не летом или осенью, например?

Снег был уже в сценарии (смеется), и я согласилась с ним, хотя я могла бы сэкономить, если бы убрала снег, доставивший нам немало хлопот во время съемки. Но мне казалось, что снег создает совершенно уникальный вид как леса, так и деревни. И, главное, конечно, в контрасте красного и белого — красный плащ Валери и белый снег вокруг, сочетание очень яркое и красивое. Кроме того, основное действие «Сумерек» тоже проходит в лесу, поэтому мне хотелось как-то разделить эти два фильма, добавив в лес «Красной Шапочки» белый цвет, который так хорошо контрастирует со всем. Можешь назвать это эстетическим решением. (Смеется.)

Как в твоей сказке появилась тема религии? Обычно сказки восходят к временам дорелигиозным, или же религия вообще никак не упоминается в сказке, чему наверняка есть причина.

Дело в том, что сказка о Красной Шапочке довольно короткая, поэтому, чтобы подвести героиню к тому моменту, когда она приходит к Бабушке, Дэвиду Джонсону нужно было углубить историю, усложнить ее мифологию, добавить в нее героев, имеющих отношение к действию. Дэвид любит провоцировать зрителя — посмотри хотя бы на его «Дитя тьмы». Я согласилась с его решением включить религию, так как видела в этом любопытный поворот для истории. Обычно религия включалась в борьбу с темной стороной жизни, со злом, и борьба эта иногда выходила за рамки разумного. Поэтому у нас появляется отец Соломон, который сам пострадал от оборотня, не зная, что живет с женщиной, превращающейся в монстра. Он со всей решимостью и одержимостью религиозного человека стремится выявить и наказать тех, кто смущает покой и умы обычных жителей. Но эта одержимость и подводит его, в итоге он сам признается, что зашел слишком далеко в своем рвении. Такой подход давал нам возможность показать и противоречие в отношениях обычных людей и религии.

Как ты думаешь, почему Леонардо ДиКаприо заинтересовался этой историей?

У него и его друзей была эта оригинальная идея, и они думали, что было бы интересно вернуть в историю оборотня, который был первоначально в этой сказке, и преподнести старую сказку немного под другим углом. Они наняли Дэвида написать оригинальный сценарий. Лео принимал довольно активное участие в работе, особенно на первой стадии разработки проекта. Потом он часто бывал на площадке, просматривал отснятый материал. Он очень хотел, чтобы волк был страшным (смеется), каждый раз напоминал мне об этом.

Твои первые фильмы отличались реальностью, а теперь ты окунулась в мир фантазии. Не скучаешь по картинам о реальной жизни?

Нет, нисколько. Я была рада возможности создать свой собственный мир, основанный на моем воображении. Я ведь начинала свою карьеру как дизайнер, архитектор и художник. Сочетая эти профессии, в режиссуре можно создавать совершенно уникальные миры. Начав работать в Голливуде, я думала, что здесь все будет основано на творческом воображении художника, что творчество здесь поощряется, но оказалось все немного не так. Студии предпочитают делать фильмы на проверенном материале, создавая бесконечные продолжения — приквелы, сиквелы, — или предпочитают снимать истории о реальной жизни. Я очень рада, что сейчас ситуация немного меняется в пользу мира фантазии (смеется), все больше и больше снимается фильмов, в которых художнику с фантазией есть где развернуться. Я была счастлива получить подобный проект. Что может быть интересней и увлекательней, чем снимать сказку? Я опять вернулась к рисованию, создавая эскизы к фильму. Тебе не передать, какое это удовольствие.

В первом фильме из серии «Сумерки» ты вывела на звездную орбиту Роберта Паттинсона и Кристен Стюарт. Как ты думаешь, произойдет ли нечто подобное с Максом Айронсом и Шайло Фернадезом?

Ох, не знаю. По-моему, они совершенно замечательные ребята, очень талантливые, думающие и сексапильные. Я думаю, у них хорошие шансы стать известными актерами. Ты знаешь, мы и предположить не могли, что «Сумерки» получат такой отклик у зрителей, а Роберт и Кристен станут настолько популярны и востребованы. Иногда я чувствую себя виноватой (смеется), правда, но вспоминаю о том, сколько они зарабатывают сейчас. Конечно, о какой вине может идти речь? (Хохочет.) Но все имеет две стороны, есть и в славе обратная сторона, очень неприглядная, с которой сложно иногда иметь дело.

Кстати, ты поддерживаешь отношения с актерами из «Сумерек»?

Сейчас к ребятам не подступиться, у каждого из них телохранители и куча людей в окружении, и мне меньше всего бы хотелось быть одной из тех, кто досаждает им своим вниманием. Иногда мы встречаемся на каких-то мероприятиях, и, конечно, я рада переброситься с ними словом. А с другими актерами, да, разумеется. Как ты видишь, Билли Берк снимается у меня и в этом фильме — я была очень рада, что он нашел для нас время. Я очень близка с Никки Рид, я ведь ее знаю с тех пор, когда ей было только пять лет!

По каким критериям ты выбираешь для себя проект?

Когда я прочитала сценарий к «Красной Шапочке» и увидела, какой сложный и загадочный мир с секретами, любовью, ложью и интересными взаимоотношениями персонажей придумал Дэвид, то для меня не стоял вопрос соглашаться или нет, я была готова включиться в любой момент. Этот сценарий давал мне возможность создать свой собственный мир. Когда я читала сценарий к «Сумеркам», то помню, что сразу увидела перед собой эти бледные лица на фоне роскошной зелени леса, и это было для меня тем самым откровением, которое обычно решает все. Мне было интересно, смогу ли я перенести то, что есть в моем воображении, на экран, и я взялась за тот проект. Так и с остальными фильмами. Обычно, читая сценарий, ты загораешься желанием перенести возникший в воображении мир. Если же ничего в сценарии не задело моего воображения, значит, это работа не для меня.

Учитывая твой опыт работы в Голливуде, могла бы ты дать какой-то совет женщинам, желающим попробовать свои силы в режиссуре?

Хороший вопрос. Ты знаешь, я планирую поехать в Остин на фестиваль South by South West, где у меня будет небольшая мастерская для молодых кинематографистов. Мы собираемся говорить о том, как продолжить свою карьеру в кино после удачи на каком-то фестивале. Я очень хочу помочь начинающим режиссерам найти свое место в студийной системе Голливуда. Таким образом, я надеюсь, что и женщины будут постепенно вовлекаться в этот процесс. Одно дело — сделать хороший фильм и получить награду на фестивале, а другое — найти следующий проект. Для того чтобы вызвать у студийного начальства энтузиазм и желание взять молодого режиссера под крыло, нужно знать некоторые тонкости, о которых я и планирую рассказать в этой мастерской. Я хочу показать, как надо представить свою идею фильма, какие рисунки сделать, как должна выглядеть раскадровка. Все должно быть очень наглядно, я даже сделала для моих слушателей небольшую презентацию о том, как продать готовый фильм студии. Ты знаешь, нужно проделать огромную подготовительную работу по выбранному проекту, чтобы представить его студии и вызвать ее интерес. Даже к этому фильму я делала рисунки, видеоролики, показывала музыку. Все это вместе — огромная работа, без которой тебе сложно будет убедить руководство студии, что фильм может принести прибыль. Ты должен хорошо знать кинорынок: что приносит доход, что проваливается в прокате, что зритель хочет на тот момент, когда ты предлагаешь ему свою историю. Конечно, все это важно, но самое главное, по-моему, — это все-таки желание создать свой мир на экране. Это желание — твоя движущая сила. Если оно сильно, у тебя есть шанс пробить все преграды и научиться тому, что требуется. Основные качества, которые тебе потребуются, — это рабочая этика, ты должен понимать, что нужно будет работать много и с разными людьми. Умение общаться с людьми исключительно важно. И умение работать по 100 часов в неделю — тоже не менее важно. (Смеется.) И еще — фокусировка, концентрация и абсолютная преданность работе. Если у тебя есть только 40 дней на съемку, то ты должен быть готов и сделать расписание на каждый день до мельчайших деталей. Тебе необходимо знать, кто, где и когда должен быть. Все на площадке должно работать, как будто единый слаженный механизм. Это не достигается опытом, это достигается фокусированием и концентрацией твоего собственного внимания. Без этого в режиссуру лучше не соваться. (Смеется.) Да, и еще одна важная вещь — как ты будешь воспринимать критику, или записки с пожеланиями каких-то правок от студии, или от актеров, или от твоего оператора. Здесь нет места самолюбию: кино — это коллективное творчество, у всех есть свое мнение, а тебе необходимо все это учесть и применить там, где требуется. Тебе нужно уметь ладить с людьми и поворачивать их творчество или критицизм на пользу делу и твоему видению. Ты должен быть бесстрашным и уверенным в себе человеком.

От ответа на вопрос о будущих проектах Кэтрин ловко увернулась, сказав, что есть несколько идей. Нам остается только ждать, чтобы посмотреть, что же она замутит в этот раз. «Красная Шапочка» оставила многих присутствующих на джанкете журналистов в недоумении. КиноПоиск от души пожелал режиссеру успеха в следующем проекте. Абсолютно искренне пожелал, так как нам хорошо известно, что Кэтрин может делать действительно сильные фильмы. Посмотрите «Тринадцать» — и вы нам поверите.

0

14

Эмили Браунинг присоединится к съемкам фильма «Plush» Катрин Хардвик.

Ранее мы уже сообщали, что Катрин Хардвик начала готовиться к съемкам своего нового проекта «Plush» и на главную женскую роль пригласила Эван Рейчел Вуд. Ожидалось, что Хардвик и Вуд снова поработают вместе. Напомним, что Вуд исполнила главную роль в дебютной картине Хардвик - драме «Тринадцать» 2003 года. Тем не менее, сегодня ресурс DigitalSpy сообщает, что из-за плотного съемочного графика Вуд не сможет принять участие в съемках, а на ее место приглашена Эмили Браунинг.

Сценарий Хардвик написала в соавторстве с Арти Нельсон. Ранее картина описывалась как эротический триллер, действия которого разворачиваются в музыкальном бизнесе Лос-Анджелеса. А судя по обновленной информации, рассказ пойдет о психологе-экстрасенсе, который имеет способности видеть воспоминания своих пациентов и помогает им избавиться от тяжелого прошлого. В конечном итоге психолог сталкивается с персонажем Браунинг, которая имеет такую же экстрасенсорную способность.

Источник http://okino.ru/news/details/3911

0

15

Катрин Хардвик примет участие в съемках нового эпизода телевизионного сериала «Ад на колесах»

Катрин Хардвик, который известен, как режиссер «Сумерек», должен будет принимать участие в съемках эпизода телевизионного сериала «Ад на колесах».

Хардвик будет участвовать в съемках эпизода второго сезона «Ад на колесах», который снимается в жанре вестерн телеканалом AMC.

Важно отметить, что сюжет сериала развивается в 1860 году и посвящен строительству трансконтинентальной железной дороги, которая стала первой. Однако рабочие начинают бастовать, и теперь Каллен Бохеннон, который прежде был солдатом Конфедерации, готов на все только для того, чтобы забастовка была прекращена.

Премьерный показ второго сезона сериала «Ад на колесах» запланирован на 12 августа 2012 года.

Источник http://showday.tv/news/page/3/

0


Вы здесь » О сериалах и не только » Кинорежиссеры » Кэтрин Хардвик / Catherine Hardwicke